appunti di cinema

“L’America non è stata mai innocente” introduce cosi il suo American Tabloid, il cantore delle cloache torbide di Los Angeles, James Elloy, autore de La dalia nera, portata sugli schermi da Brian de Palma: il cinema torna agli anni 50’, ne ricostruisce puntigliosamente eventi di cronaca, arredi, abbigliamenti e clima, nel tentavo di smascherare i falsi miti di una supposta età dell’oro e leggendo quel periodo storico, colmo di contraddizioni e tensioni, con il filtro di una storiografia moralistica, tesa a individuare le radici della decadenza dei valori nella tradizionale avidità dell’oro. Hollywoodland dell’esordiente nel lungometraggio Allen Coulter, regista di molti episodi de I Soprano e di Sex and city, non è particolarmente originale da questo punto di vista, se la chiave per comprendere il senso dell’indagine sulla supposta morte per suicidio, avvenuta nel giugno del 59’, dell’attore George Reeves, Superman idolo dei ragazzini sui teleschermi dal 52’ al 58’, qui interpretato da un Ben Affleck, sorprendente per la compatibilità fisica ed ideale con il personaggio, sta nella sequenza in cui un bambino, assistendo alle performance dell’uomo in tuta, dice allo stupito campione  di volergli sparare per vedere la pallottola rimbalzare: l’eroico difensore della giustizia è dunque un corruttore di giovani, giacché instilla in loro la convinzione che solo la forza erculea del soldato invitto possa riparare i  torti e ripristinare i diritti e che uccidere è gioco facile.

 Nel considerare l’industria dello spettacolo responsabile di cattiva educazione si resta nel solco nel luogo comune, tuttavia la pellicola meritoriamente si concentra non tanto sulla diagnosi quanto sui sintomi del male e sulla distorsione delle coscienze operata dai miraggi della Babilonia statunitense e aprendo il sipario su una “storia maledetta” di molti decenni fa, soverchiando l’inerzia dei fatti meramente documentati, ne orchestra soprattutto il contesto umano in una galleria di personalità dolenti, prigioniere delle proprie ossessioni illusorie, mettendo al centro del coro a raccogliere i cocci dispersi di un universo in frantumi la figura di Adrian Brody, un malinconico e disincantato erede di Philph Marlowe. Un perdente nato con ancora addosso la cicatrice di una rasoiata riportata per difendere i cancelli della mecca dall’assalto degli scioperanti, nel cui sguardo disilluso”la terra di Hollywood” trova lo specchio ideale ai suoi tanti fantasmi e delitti: una scia di sangue macchia le pareti del santuario dell’idolo, ma la vittima immolata non muore mai una volta sola e in uno solo modo e se si vuole  darle un nome, qual è quello giusto? Marylin Monroe, James Dean, Heath Ledger…

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RACCONTA DI : Siamo a Hollywood negli anni ’50. Louis Sim, detective privato, viene incaricato di fare luce sul presunto suicidio di George Reeves, noto per aver interpretato Superman, dalla madre dell’attore; per far questo deve frugare nella vita artistica e sentimentale del divo…

LOCANDINA E TITOLO: La locandina del film, dove domina l’ocra tipica delle ricostruzioni d’epoca, muove dall’intento di riprodurre l’atmosfera  del sottobosco della Hollywood degli anni 50 e per molti versi richiama The black dahlia di De Palma e il mondo poetico di Ellroy. Significativa più del trio in alto, evidente riferimento ai protagonisti della storia,  è la figura rimpicciolita nella parte inferiore, un uomo visto solo di spalle, che indossa un costume da superman, una comparsa invisibile nel fastoso scenario: la terra di Hollywood del titolo(Hollywoodland era il nome che compariva dal 1923 al 1949 in una famosa serie di cartelli una parte dei quali è visibile ancora oggi su una collina di Los Angeles,) è un universo artificioso e distruttivo, un mondo a parte, l’altra faccia di un immaginario collettivo scintillante, che plasma fantasmi sulle ceneri di uomini in carne ed ossa.

CUORE: la sequenza ripetuta in cui Adrian Brody immagina ossessivamente la scena dell’omicidio in modo sempre diverso: in qualunque modo si siano svolti i fatti, il senso da essi ricavabile non muta.

SCHEDA: Origine  USA 2006 Produzione  BACK LOT PICTURES, FOCUS FEATURES  Distribuzione  BUENA VISTA INTERNATIONAL ITALIA (2007)  Data uscita  23-03-2007  Durata 2h e 6’Genere  THRILLER  Specifiche tecniche  35 MM (1:1.85)  Regia Allen  Coulter   Attori Adrien  Brody  Louis Simo Ben  Affleck  George Reeves Diane  Lane  Toni Mannix Bob  Hoskins  Eddie Mannix Lois  Smith  Helen Bessolo Robin  Tunney  Leonore Lemmon Larry  Cedar  Chester Sinclair Jeffrey  DeMunn  Art Weissman Brad William  Henke  Russell Molly  Parker  Laurie Simo Caroline  Dhavernas  Kit Holliday Joe  Spano  Howard Strickling Kathleen  Robertson  Carol Van Ronkel Zach  Mills  Evan Simo Dash  Mihok  Sergente Jack Patterson Erin  Gooderham  Jackie Stander Jeff  Teravainen  Lester Koenig Jason  Spevack  Kenneth Giles Eric  Weinthal  Barney Sarecky Donald  Burda  Rick Harris Veronica  Watt  Rita Hayworth Channing  Mitchell  (Cameron Mitchell Jr.) Earl Wilson David J.  MacNeil  Agente Korby Phillip  MacKenzie  Bill Bliss Ayumi Izuka  Sig.na Yoshida Lorry  Ayers  Phyllis Coates/Lois Lane Joseph  Adam  Jack Larson/Jimmy Olsen Dendrie  Taylor  Sig.ra Sinclair Seamus  Dever  Phillip Steve  Adams  Robert Maxwell Richard  Fancy  Alford 'Rip' Van Ronkel Soggetto Paul  Bernbaum   Sceneggiatura Paul  Bernbaum   Fotografia Jonathan  Freeman   Musiche Marcelo  Zarvos   Montaggio Michael  Berenbaum   Scenografia Leslie  McDonald   Arredamento Odetta  Stoddard   Costumi Julie  Weiss   Effetti Chris  Bailey   David  Reaume   Dennis  Berardi   Evan  Jacobs   Mr. X Inc.  

DA SEGNALARE:COPPA VOLPI PER LA MIGLIORE INTERPRETAZIONE MASCHILE A BEN AFFLECK ALLA 63MA MOSTRA INTERNAZIONALE D'ARTE CINEMATOGRAFICA DI VENEZIA (2006).

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STELLE: *** impeccabile divagazione su un supposto omicidio di un attore americano avvenuto nel giugno del 59’. Certo i retroscena scandalistici di Hollywood/ Babilonia si sono già visti molte volte.

VOTO/BILANCIO: 6/7

criteri soggettivi di valutazione(minimo 1-massimo 5 (il voto10/10 che nella prassi scolastica simboleggia l’eccellenza  è la risultante del massimo nelle tre voci- il voto 6/10 che rappresenta la sufficienza è la risultante di un 10 raggiunto complessivamente sommando le tre voci)

 Voci: 1-originalità di situazioni, personaggi e visione del mondo: 3.50

         2- coerenza logica, stile di regia: 3.25

         3-leggerezza, ritmo, impatto emotivo: 4

Havoc, lungometraggio del 2005 della documentarista Barbara Kopple, esce in agosto 2007 in Italia, sulla scia del successo di Anne Hathaway in Il diavolo veste Praga, che qui interpreta, dando libero sfogo al lato sexy di sé, la parte della ricca e disinibita Allison attratta dalle periferie malavitose della sua città, Los Angeles. Il colpo di fulmine scocca nel momento in cui la giovane assiste per strada a un duello incipiente fra il rude Hector, capo di una banda di spacciatori di origine latinoamericana, e il biondo Toby, il boyfriend  compagno di scuola, che si atteggia a bullo, leader di un gang di liceali benestanti ed annoiati. Lo scontro ha termine ancora prima di essere combattuto ed il confronto sul terreno dell’autenticità è schiacciante per il bianco dei quartieri alti: il delinquente macho dallo sguardo truce si allontana sdegnoso e il ragazzetto inginocchiato a terra con i calzoni macchiati di orina ostenta velleità di rivincita. Nella mente della già inquieta e ipersensibile Allison si configura allora uno schema, non dissimile da quelli illustrati in classe dal docente di materie umanistiche, in base al quale i ricchi sono finti e i poveri veri: per andare oltre i modelli precostituiti ed imposti non le resta cosi altra alternativa che tentare di confondersi fra gli abitanti del pianeta per lei sconosciuto dove si esiste davvero e non si è fotocopia di testi scritti e pensati da altri.

 Nei presupposti del lungometraggio dunque occhieggiano un po’ sfocati e alla rinfusa i tanti volti del continente americano rivelati dalla tradizione cinematografica e letteraria: la sessualità ossessiva dello scandaloso Larry Clark( Kids e Ken Park), le giungle urbane di Spike Lee, la violenza agghiacciante e sopita delle aule scolastiche di Elephant di Van Sant, il malessere della jeunesse dorée dei romanzi di Bret Easton Ellis, e, andando ancora più indietro nel tempo, i belli e dannati di Fitzegerald e la Harlem, coacervo esplosivo di miseria ed emarginazione razziale, del dimenticato(e inattuale?) James Baldwin.

 Nell’assemblare i troppi materiali, la pellicola oscilla, senza imboccare una direzione, fra il documentario e la finzione incentrata sul percorso di formazione di un’adolescente in crisi: la prospettiva di chi dietro la macchina da presa vuole riprendere realisticamente gli ambienti, quella dell’amico filmaker dilettante di Allison, che ne smaschera le illusioni di ribaltare le convenzioni essendone invece schiava, e infine quella della stessa Allison si sovrappongono a caso l’una all’altra, senza mai intrecciarsi organicamente. L’incertezza sul punto di vista da privilegliare si traduce nella panoramica frettolosa sull’incursione quasi folcloristica di un gruppo di ragazze curiose in Mercedes nelle vie del malaffare: fanciulle dal corpo di fotomodella tediate dal tran-tran dei cocaina party nelle ville sull’Oceano provano il brivido di un giretto nelle zone of limitis della città, fanno da spettatrici a fellatio praticate sul marciapiede e da invitate fuori posto a feste di battesimo in famiglia, passano la notte fra le prostitute nella stazione di polizia, gettano sul piatto da gioco con la gang di fusti spacciatori di crack la verginità ideale e al “dado è tratto” fuggono spaventate. Di strada se ne fa eccome, ma ci si ferma ai bordi, non c’è né distanza ravvicinata né profondità di campo: le porte sugli interni nella metropoli-mito restano sbarrate, le superfici riflettono gesti e comportamenti risaputi, le principessine capricciose divagano e si sporcano per necessità di copione, variante osé di Beverly Hills 90210. 

 Il film del resto incespica e confessa candidamente la  scarsa riuscita quando si tratta di tirare le fila: uno schermo buio da cui provengono suoni confusi, uno schianto di lamiere, un colpo di pistola, grida ed insulti decapitano più che concluderla una storia, che è appunto meno di zero, per dirla con il titolo di un libro del 1985 di Bret Easton Ellis forse mai letto dalle protagoniste di Havoc.   

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COSI’ COMINCIA: A Los Angeles Allison ed Emily, due ragazze di buona famiglia, attratte dal movimento dell’hip-hop, affascinate all’idea di condividere l’esperienza dei gangsta-rappers, insieme agli amici si avventurano nella zona a rischio dell’East Side e lì fanno la conoscenza con una gang di spacciatori di origine ispanica. Le due ragazze vogliono ad ogni costo farne parte, ma, quando si accorgono di essere andate troppo oltre, si pentono e vorrebbero tornare alla loro vita di prima.

TITOLO: L’inglese “havoc” si traduce con l’italiano “devastazione” “scompiglio” “scempio”: esso si genera nel momento in cui si infrangono le barriere fra le classi sociali. La metropoli non è una comunità, ma un assembramento forzato di settori incompatibili e sconosciuti gli uni per gli altri, il cui sfiorarsi casuale o voluto, come avviene nel film, provoca inevitabilmente subbuglio.

CUORE: Allison assiste in piedi affascinata al duello, combattuto più a parole e ad atteggiamenti che a pugni,  fra il duro Hector vincitore e il suo ragazzo/amico finto bullo Toby, inginocchiato a terra, con i pantaloni macchiati dalla sua stessa orina.

PARTICOLARMENTE ADATTO A: chi ha ammirato Anne Hathway in Il diavolo veste Prada e ancor prima nelle favolette disneyane.

STELLE: * vedibile, ma inconcluso ed inconcludente.

VOTO/BILANCIO:4+

SCHEDA:  

Titolo Originale  Havoc  GERMANIA, USA 2005 Produzione  MEDIA 8 ENTERTAINMENT, STUHALL PRODUCTIONS INC., VIP 2 MEDIENFONDS  Distribuzione  MEDIAFILM (2007)  Data uscita  03-08-2007 

Durata 1h e 33’ 

 Genere  DRAMMATICO, POLIZIESCO, ROMANTICO 

Specifiche tecniche  35 MM (1:1.85) 

Regia Barbara  Kopple  

Attori Anne  Hathaway  Allison Lang

Bijou  Phillips  Emily

Shiri  Appleby  Amanda

Michael  Biehn  Stuart Lang

Joseph  Gordon-Levitt  Sam

Matt  O'Leary  Eric

Freddy  Rodríguez  Hector

Laura  San Giacomo  Joanna Lang

Mike  Vogel  Toby

Raymond  Cruz  Chino

Alexis  Dziena  Sasha

Channing  Tatum  Nick

Johnny  Vasquez  Manuel

Luis  Robledo  Ace

Sam  Hennings  Sig. Rubin

Cecilia  Peck  Sig.ra Rubin

Josh  Peck  Josh Rubin

Samar  Omar  Becky

Alysia Joy  Powell  Desiree

Sam  Bottoms  Tenente Maris

Terri  Hanauer  Tenente Kovaleski

J.D.  Pardo  Todd Rosenberg

Robert  Shapiro  Se stesso

Soggetto Jessica  Kaplan   Stephen  Gaghan  

Sceneggiatura Stephen  Gaghan  

Fotografia Kramer  Morgenthau  

Musiche Cliff  Martinez  

Montaggio Nancy  Baker  

Scenografia Jerry  Fleming   Arredamento Betty  Berberian   Costumi Sara  O'Donnell   Effetti LOOK! Effects Inc.